СОРТИРОВКА: Илья Абель

В медийном пространстве обсуждаемой в последнее время темой стало выступление руководителя Театра «Сатириком», профессора театрального ВУЗа Константина Райкина и реакция на него Президента (!) мотоклуба «Ночные волки», байкера, приближенного к власти (!) Александра Залдостанова, который известен как «Хирург», что связано в его в прошлом медицинским образованием.

Книга Кеннета Славенски (Kenneth Slavenski. J.D. SALINGER: A LIFE RAISED HICH), добросовестного исследователя творчества Джерома Дэвида Сэлинжера в оригинальной версии вышла в 2010 году. На русском языке в отличном переводе текст ее опубликован несколькими годами спустя.

С зарубежными художниками такого не бывает, потому что они понимают – любое упоминание о них только на пользу делу, с бывшими выходцами из СССР – случается.

Он настоящий американец, не типичный, как принято говорить, а именно настоящий – Казимир Лиске, актер, режиссер театра «Практика», польско-литовского происхождения (родом из Денвера, штат Колорадо), квакер.

Открывая Малую сцену Электротеатра Станиславский, его художественный руководитель Борис Юхананов поделился следующими своими планами: освоить как сценическое пространство – двор театра, а потом, при удачно сложившейся и дружественной ситуации создать в самом центре Москвы новую институции – театральный квартал.

Спектакль «Кеды» Любови Стрижак в постановке Руслана Маликова, идущий в «Практике» уже несколько лет, является, пожалуй, самой характерной для прояснения стилистики метода освоения реальности, которым отличается данная театральная институция.

Осенью этого года столичный театр «Практика» начал двенадцатый сезон. Хотя деление на начало и финал сезона тут условно, поскольку летом тут постоянно и подолгу играют детские спектакли, и в результате получается с формальной точки зрения, что обычного перерыва между завершением одной репертуарной каденции и началом следующей — практически нет.

На самом деле, с художественной, содержательной или какой-либо иной точки зрения не имеет принципиального значения, прочитаны ли были тексты книги «Пограничье как духовный опыт. Чеслав Милош-Иосиф Бродский-Томас Венцлова» в том порядке, как вошли в сборник, или нет.

В советское время было проще: спектакли начинались в семь часов вечера. Метро было не во всех районах города, транспорт наземный в часы пик постоянно перегружен, поэтому нередко зрители занимали свои места в зале в последнюю минуту или даже после начала спектакля.

Как правило, залы на 50-70 мест, именуемые официально Малой сценой, имеющиеся чуть ли не во всех столичных театрах, обычно предоставлялись для постановок экспериментальных, не рассчитанных на явный коммерческий успех.